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2018-11-16 12:28 来源:时讯网

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  (李萌)责编:李萌在这方面,澳大利亚表现得尤为“露骨”。

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(文/王大可)本文系版权作品,未经授权严禁转载。

  埃利斯对此评价称,“评审员深入挖掘台北美食各式各样的风貌和精致美味,其中包含了当地特色佳肴,例如牛肉面、猪脚、花枝丸等,全是味美价廉的餐点。

  这些分享沙龙滚动式地举行,吸引着各路读者落座倾听,并向作者提出自己关心的问题,交流互动甚为热烈。现场群众因情绪激动,才抵达凯道没多久就和警方发生推挤冲突。

  罗智强称要依管中闵案道德标准去北检告发。

  (新华社记者常晓华李滨彬)责编:邵宇翔法官认为,李明博所涉嫌的犯罪行为有一定事实依据且案情严重,同时存在李明博破坏证据的可能。

  在现场的反军改团体一度想往前冲撞,与警方爆发一波肢体推挤,“统促党”则大喊“统促党往后退”,现场并未发生严重冲突,群众后来坐在地上,点起蜡烛为缪德生祈福。

  这是一部以剧场为背景的“戏中戏”作品,舞台上“暗恋”和“桃花源”两个不相干的剧组同台演出了一幕幕悲喜剧,以奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果而闻名,其中也不乏中华传统文化元素与当代思想的碰撞。

  《人民日报海外版》(2018年03月23日第11版)责编:王亚男  据介绍,为了打造这精彩的“8分钟”,北京冬奥组委基于北京理工大学多年来服务国家重大活动的经验和技术积累,结合本次表演任务的特点,于2017年6月正式委托北理工软件学院丁刚毅团队组建虚拟视觉团队,为本次表演提供技术保障。

  

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网络文学当树立精品意识
来源:人民日报 作者:史一棋 发布时间:2018-11-16 15:36:11 字体:

  数据显示,截至2017年12月,中国网络文学用户达3.78亿,占网民总体的48.9%,是被称为“主流文学”的传统文学期刊读者的数百乃至上千倍。我国共有45家重点网络文学网站,提供原创作品总量高达1646.7万种,年新增原创作品超过200万部。由网络文学改编的影视作品、游戏和动漫超过3000部,不少影视作品产生了较好的社会反响。

  中国网络文学发展至今已有20年。20年后,回首中国网络文学走过的道路,回望互联网对当代文学创作及相关产业的影响,值得我们深入观察与思考。

  消除一味迎合读者带来的弊病

  网络文学是个宽泛的概念,以网络为载体而发表的文学作品都可归入其中,不过在各种形式中,小说仍占主流。因此,有专家谈到,网络文学的发展几乎是由小说推动的,基于网络小说的推动,形成了网络文学独有的写作特征和行文方式,进而形成了网络文学独有的审美与商业价值。

  有别于传统的基于纸质出版的文学创作,网络具有及时性、互动性和社群效应,部分内容低俗、一味迎合读者、盲目追求点击率的作品也随之出现。此外,网络文学看起来是呈现开放的状态,但实际上,整个创造流程仍处于内循环状态,从话题、生产到评价,“这是互联网与文学创作相结合后产生的新现象与新问题。”有专家分析。

  消除这些弊病成为网络文学健康发展必须要破解的难题。为此,原国家新闻出版广电总局与中国作协联合发起《网络文学行业自律倡议书》;中国作协在一些大学设立基地,开辟网络文学创作与评论研究的高校阵地;中国作协大力吸收网络作家入会,对其积极引导。“中国网络文学正在积极治疗初期发展阶段的诸多毛病,向着更健康有序的方向前行。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘说。

  “如今,网络文学已经走过了数量膨胀的规模扩张期,开始进入‘品质为王’时代。”中南大学文学院教授欧阳友权给出这样的判断,“无论作品存量还是新作的增量,都已不是网络文学关注的重点,提高作品质量、突破自我阈限,才是未来网络文学整个行业所要追求的目标。”

  在商业和创作间寻找平衡点

  有人曾说,在韩愈和他的读者之间,在曹雪芹与他的读者之间,都隔着一堵厚厚的墙,这堵墙可以保证作者拥有属于自己的思考空间。然而,今天,互联网把这堵“墙”拆掉了。

  采访中,有网络文学创作者告诉记者,网络文学创作者生存并不容易,在故事有吸引力的前提下,稳定的更新才能培养粉丝忠诚度,一旦偷懒注定积累不起人气。

  为维持生计,网络文学的作者需遵守行业内通行的收费制度:只有付费用户才能在平台上继续阅读更新章节,每千字3分钱,由作者和平台分成。这就形成了“以收费制度为主导的生产—分享—评论机制”,北京大学中文系副教授邵燕君认为,“这种机制对传统的文学创作模式带来挑战。”

  高度的商业属性是网络文学不容忽视的特征,类型小说成题材主流便是它最直接的产物。“一方面,商业利用网络文学的大众属性,塑造了网络小说的创作链条和流程,推高了网络文学的影响力;另一方面,商业也实实在在地制约甚至伤害着网络文学创作的自由和质量。”杭州师范大学文化创意学院教授夏烈说,“这就要求作者、读者和评论家都要有更高的认识和智慧去寻求平衡,需要在商业和创作之间构建一个巧妙的张力场。”

  更重要的是,产业资本力量日益强大,已将网络文学与其他文化产业打通。对此,“有文学艺术经验的人必须要考虑如何借助互联网平台、借助资本运营方式,让文本产生更高的艺术价值,对业界和受众产生积极影响。”夏烈谈道,“可以在知识产权的定位上拉高起点,善用商业的力量,让其发挥积极和健康的作用。”

  将网络文学纳入现当代文学史研究的整体框架

  邵燕君将20年前互联网对文学创作的影响称为一次“媒介震惊”——传统文学机制无法安置的“文学青年”找到了乐土,为规范网络文学创作,她提出:“建立一套适应网络文学的评价体系和批评话语,将其纳入现当代文学史研究的整体框架,已成为当代文学研究的当务之急。”

  对此,南京师范大学文学院教授何平建议,应当加大网络文学批评力量的投入:“一个传统意义的作家稍有名气,便会有很多批评的力量关注,然而现在风头正盛的知名网络文学写手却没有被充分研究。网络文学之所以有题材狭窄、文学资源狭窄和视界不开阔等问题,与研究队伍较小有关,小到与庞大的网络创作人数不相称。”

  采访中,记者了解到,网络文学未来是否可以经典化,是目前当代文学领域最为关注的。“长时间富有活力和生命力的创作潮会形成历史刻痕,也会出现精品佳作,读者会有记忆、情感并形成讨论场,学者与评论家就有义务重视它。”夏烈说。

  “要实现网络文学的经典化,作者在站位上须有对文学的敬畏感,以工匠精神创作精品力作,坚守精品意识。还应注意从传统文学创作经验中汲取营养,追求思想性、艺术性与可读性的统一,而不是一味追求产量和点击率。”欧阳友权认为。

  可喜的是,中国网络文学在海外受到欢迎,已成为中华文化“走出去”的一支力量。借助网络和翻译渠道,无论是在日韩或东南亚国家,还是欧美各国,都能看到它的身影。比如,成立于2014年5月的武侠世界网,致力于将中国流行的网络小说翻译成英文,如今日均活跃量高达300万人次。有人甚至将中国网络文学与好莱坞电影、韩国影视剧、日本动漫并称为“全球四大文化新奇观”。

  在此背景下,中国网络文学被赋予了更重要的使命和更深远的意义,如何弥补短板,树立精品意识,将中国真正优秀的文化元素传递出去,以更光彩的形象亮相世界,还需要很多人共同努力。

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